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      城·啓丨風月無邊,庭草交翠

      放大字體  縮小字體 發佈日期:2020-07-26  瀏覽次數:554
      核心提示:至若春和景明,波瀾不驚,上下天光,一碧萬頃;沙鷗翔集,錦鱗遊泳,岸芷汀蘭,鬱鬱青青。而或長煙一空,皓月千裏,浮光躍金,靜

      至若春和景明,

      波瀾不驚,上下天光,一碧萬頃;

      沙鷗翔集,錦鱗遊泳,岸芷汀蘭,鬱鬱青青。

      而或長煙一空,

      皓月千裏,浮光躍金,靜影成壁,漁歌互答,

      此樂何極!

      ——範仲淹·《嶽陽樓記》

      城·啓丨風月無邊,庭草交翠——榮安·春和景明

       

       

      城·啓丨風月無邊,庭草交翠——榮安·春和景明 / 棕櫚設計

       

      地理區位

      榮安·春和景明位於寧波市北侖區濱江新城核心片區,是未來的甬江城市副中心以及海港經濟創新中心,具有較高的市場潛力與活力;周邊公路網建設完善,與市政路網形成便捷的交通體系;項目地處季景路與黃山路的交匯處,東南兩面小浹江蜿蜒而過,外攬一線江景,極具景觀資源。

       

      ▲ 榮安春和景明項目區位圖

      整個示範區面積僅爲500㎡,在這片擁有優質生態基底的小空間內,通過動線的迂迴設計,將景觀與流線緊密的結合,營造出“攬勝-憶暖-拂煦-問庭”四重景觀空間,再現嶽陽樓記中“春和景明,波瀾不驚,上下天光,一碧萬頃.....”的水韻盛景

       

      ▲ 四重景觀空間

      概念

      “春和景明”一詞源自北宋文學家範仲淹的《嶽陽樓記》,爲春光明媚,陽光和煦之意。設計以案名爲切入點,通過對《嶽陽樓記》中所描繪的盛景再解讀,再提煉,將遷客騷人的覽物之情逐一再現,構成示範區的基本景觀框架。用現代簡潔的手法與古典詩文融合演繹,通過“光與影”“水與石”“聲與形”“藏與漏”的設計元素相結合展現對場地,建築,空間,景觀以及詩文的理解

       

      ▲ 方案推演過程

      四重景觀空間

      一重

      攬勝——浩浩湯湯

      “銜遠山,吞長江,浩浩湯湯,橫無際涯,朝暉夕陰,氣象萬千。”提煉詩句中山水之意向融於景牆,片石景觀元素之中,入口格柵和景牆的遠山剪影交相輝映,水景與片石的打造使得兩者之間虛實相稱;精緻婉約中可見銜遠山,吞長江,浩浩湯湯之勢。

       

      ▲ 入口格柵景牆實景圖

       

      ▲ 入口夜景實景圖

       

      ▲ 入口方案推敲過程(動圖)

      入口方案從最初的封閉式的門樓到最後採取的開敞式的景牆組合結構,突破了景觀空間的視覺邊界,在豎向上使得空間有所延展,消除了小空間帶來的侷促感,營造出了更加開闊,明朗的空間視覺體驗。

      二重

      拂煦——風月無邊

      “若夫淫雨霏霏,連月不開,陰風怒號,濁浪排空。”取詩文中“風”“月”二字,“風月無邊”極言風景之佳勝;步入內庭,弧形園路蜿蜒而入;以水爲鏡,以圓爲形,靜謐中極具東方意境之美。雕塑裝置隨風轉動,輕盈流暢,與鏡面水景動靜相稱。

      城·啓丨風月無邊,庭草交翠——榮安·春和景明 / 棕櫚設計

       

      ▲ 夜幕降臨之時,牆上裝飾在燈光的映照下,微波則浮光躍金,無風則靜影沉璧。

      城·啓丨風月無邊,庭草交翠——榮安·春和景明 / 棕櫚設計

       

      ▲ 以水爲鏡,以圓爲形,弧形園路蜿蜒而入

      城·啓丨風月無邊,庭草交翠——榮安·春和景明 / 棕櫚設計

       

      ▲ 簡約精煉的鏡面水景

      化繁爲簡,保持空間的相對純粹,由於場地空間的侷限,內庭的設計元素和用色做到簡潔,一致;大片統一的路面鋪裝形式,簡約精煉的鏡面水景,孤植大樹,營造出了簡潔純粹的空間;動態雕塑的點綴,使得空間更具靈動性;水面光影相映,增加了空間的層次感

      三重

      憶暖——日星隱曜

      “日星隱曜,山嶽潛形;商旅不行,檣傾楫摧;薄暮冥冥,虎嘯猿啼。”

      該處景觀區域採用花境來打造植物空間;營造“風月無邊,庭草交翠”之景,緊扣案名“春和景明”之意。

      城·啓丨風月無邊,庭草交翠——榮安·春和景明 / 棕櫚設計

       

      ▲ 岸芷汀蘭,鬱鬱青青

      城·啓丨風月無邊,庭草交翠——榮安·春和景明 / 棕櫚設計

       

      ▲ 花境效果圖

      四重

      問庭——吾誰與歸

      “噫!微斯人,吾誰與歸?”

      《嶽陽樓記》一文超越了單純寫山水樓觀的狹境,將自然界的晦明變化、風雨陰晴和“遷客騷人”的“覽物之情”結合起來寫,擴大文章境界。

      最後一重狹長的院落空間中,植物,灌木,河流,石頭,白砂,片石,在庭院中被悉心安排,潺潺細流,層層疊水,跌落在水面上漸漸暈開的水花,用自然的詩意來引發人們的共鳴

      城·啓丨風月無邊,庭草交翠——榮安·春和景明 / 棕櫚設計

       

      ▲ 吾誰與歸效果圖

      城·啓丨風月無邊,庭草交翠——榮安·春和景明 / 棕櫚設計

       

      城·啓丨風月無邊,庭草交翠——榮安·春和景明 / 棕櫚設計

       

      城·啓丨風月無邊,庭草交翠——榮安·春和景明 / 棕櫚設計

       

      ▲ 狹長的庭園增加景觀的縱深感,空間雖小,意境悠遠。

      庭園雖不可進入,但通過建築玻璃幕牆的設置,牆體在此處得到了延伸,維繫着室內與自然環境的銜接,讓庭院與人緊密相連,靜坐在展示區內,便能觀賞景物幻化。

      詩畫的情趣

      文學是時間的藝術,繪畫是空間的藝術,園林景物既需“靜觀”也需“動觀”,即在遊動,行進中領略觀賞,故園林景觀是時空綜合的藝術。運用各個藝術門類之間的觸類旁通,融鑄詩畫藝術於園林景觀之中,使得景觀從總體到局部都包含濃鬱的詩畫情趣。

      詩情,不僅在於把前人詩文的某些境界,場景在景觀營造中以具體的形象復現,或者運用景名,匾額,楹聯等文學手段進行點題,而且還在於借鑑文學藝術的章法,手法使得規劃設計頗多類似文學藝術的結構

      城·啓丨風月無邊,庭草交翠——榮安·春和景明 / 棕櫚設計

       

      城·啓丨風月無邊,庭草交翠——榮安·春和景明 / 棕櫚設計

       

      ▲ 詩畫的情趣通過景名,繪畫,得以體現以及文學藝術章法的運用,園路的迂迴曲折,空間上的起承轉合

       

       
       
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